更新があまりにも断片過ぎて読み辛い、自分しか読み取れない完全なメモの段階、後に並び替え、しっかりと言葉を直し、書きなおすこと。
http://www.youtube.com/watch?v=TmnnmkStU2c&feature=youtu.be
やばい、愛ちゃんも「地救～」をもらった時にはOnly youのような曲での卒業を望んでいたと、けれども歌い踊ったら変わってきたと。。。
重なる想いすぎる
もしかしたらハロコンで俺が見た時にはまだその想いの名残を愛ちゃんは踊ってしまっていたのかもしれない、今の地救～はその想いが昇華されてる、この短期間においてだけでも、地救～という曲はとんでもない変貌を遂げ続けてる、どんどんどん。。。
本人は気づいていない、という領域はたしかにある、Only youの手段と地救の手段ははたしてそんなにも両極を示すような対極の星だろうか、地救を歌い踊る娘。の素晴らしさは、Only youのそれとほとんど同質のなにかでしでかしてしまっているという事なんじゃないのか、曲のコンセプトに歩み寄ったのではなく、曲そのものを娘。たちへと引っ張りこんだのではないか、かっこいい色としてのダンスではないのにも関わらずそれとまったく違う色で到達しているという事なんじゃないのか、
れいなちゃんの感情移入、シルバーの腕時計
それのれいなちゃんを目撃するまえにれいなちゃんの感激する日記を読んでいたのだから、れいなちゃんがこの曲をどんな風に歌うのかがとてつもなく気になってはいた、ただ、冒頭のピアノフレーズに合わせて男が英語で語りはじめる音を聴いただけで「Haru Haru。。」そう悟った。
言うなればそういう感情移入だ、れいなちゃんが日記に何回か綴るその感情の大きな揺れが、その震度が歌声に宿るような凄まじくそれはまるでれいなちゃんの弱さ、弱み、弱点のように響き灯った歌声だった、俺は泣いた、泣いたが、その傍らで歌うりほりほの歌声を聴いて、ああ、この子はダンスの子ではなく歌声の子かもしれないと思った、大変いい、問題は。。。。ガキさんだ、ほとんどれいなちゃんとりほりほの美しい歌声世界観のなかに不穏に紛れ込んできた死神のように、ありえない本気ラップで侵入してくるのだ。。。。その瞬間、俺は大きく爆笑なわけだ、ドイツ軍な軍服っぽい格好、フードを深々とかぶり、その姿はほとんどホームレスラッパー。。。。シルバーの腕時計、ハンパねぇ、
りほりほの怪我
娘。のダンスというのは一度踊ればたぶん寿命が磨り減るという命を削りながらに踊らなければいけない凶暴な譜面でできてる、譜面通りに舞えば四肢が胴体を壊すし、髪が首を鞭のようにうつだろう、ララバイゲームでのサビのダンスはほとんど流れ星に正面衝突するようなものだ、Only youという曲のダンスの譜面を譜面通りに踊ればかならず身体は壊れるに決まってる、りほりほは譜面を読む人だ、これは、彼女がそうしたダンスの系譜を帯びて踊りをしてきた人であるからしょうがない癖のようなもので、しかし、それがとんでもない命取りになる、というのは当初、りほりほを絶賛する論者の大半がりほりほがあの小さな身体であの歳で、娘。のいくつかの曲を踊れているという見解をもって賛美していたが、あれはまったく踊れてもいなかったし、むしろ、傍らで踊る愛ちゃんやれいなちゃんやさゆのダンスを見てもなおも、踊れていると見解してしまう人間たちというのは悪いが、絶望的に娘。の踊りを見るというセンスに乏しい人間たちだとしか言えない、あの瞬間にあっても譜面の応用で上手く踊ろうとするりほりほよりも圧倒的に美しかったのは、ほとんど娘。の暴力としか思えないようなへんてこな仕草のダンスを困り果てながらそれでも踊りつづけるりほりほのダンスだった、こうやっていつでも娘。を愛すると豪語する多くの人間が娘。の輝きの真実を見当違いに把握して賛美する事でそれが大きな災いの形に現れる事がある、愛ちゃんの凄まじさは与えられた凶暴な譜面を改竄し手懐ける事ができるそのremix感覚にある、愛ちゃんが語る通り、与えられた瞬間としてのダンスを覚えるは娘。のなかでも断トツで遅いが、覚えた後にそのダンスの領域の形を徐々に変えてゆくという事においては誰よりも巧いと思うと、流れ星のに正面衝突するような譜面であるならば、愛ちゃん肉体を発動させ流れ星側へと向かうのではなく、その衝突のロジックの筋書きを肉体で改ざんしてしまえばいい、肉体のなかで流れる身体運動の筋書きは違えど、いきつくエンドが一緒ならばいいのだ、ここで愛ちゃんは優等生ですらなく、教授どもが与えてくる譜面に描かれている肉体躍動公式を花でリメイクしていくのだ、そのダンスがいつも美しい、これはたぶん乙女という存在はいつでも休憩する時にこそもっとも美しい仕草をするのだという領域のダンスであり、俺は踊る愛ちゃんが水浴びをするように休憩しているダンスを遂行しているのをいくども見た、踊る事で空間から湧き出た透明な水で愛ちゃんは水浴びをしていた。。。これは愛ちゃんがツアーTの襟を裁断してしまう事にも似ている、愛ちゃんという女の子はそういったおいたをダンスでも歌声でもしてきた、愛ちゃんこそ大人たちに気付かれないように表現のうえで娘。校則違反をしてきたのだ、りほりほは真面目すぎた、りほりほは娘。の凶暴な譜面にあの小さな魂と肉体で正直に挑み過ぎてしまったのだ、たぶん、他の小さな子は、今までの新メンはその挑戦すらできなかったはずだ、小春は本能でそれを回避した、「こんなんちゃんと踊ったら小春死んじゃうじゃん」、そこにりほりほは挑戦できただけでもその可能性は計りしれない、りほりほは怪我を直して戻ってきた、ここからだ、りほりほは娘。たちのダンスに壊されてしまった、そこから娘。をはじめる女の子、
愛佳の怪我。
愛佳の不在の原因は、かつての娘。たちが個人的なダンスの躍動やなんかで肉体的な失態において陥る病的な怪我では絶対にない。
病名を信じないし、カルテも信じない。
ほとんど愛佳の怪我は、愛佳という女の子が娘。になってきてから背負続けてきた重さだ、それが脚に現れたが、愛佳の怪我が愛佳個人の怪我ではなく、娘。という女の子集団の怪我にしか思えなかった。
小春がまだ娘。にいて、絵里ちゃんやジュンリンが居たあの頃からのすべての娘。の重みをいちばん奥底で看病していたような愛佳がたぶん、その病に選ばれてしまっただけなのだ。
愛佳は愛佳個人の不注意で怪我をしたんじゃない。
愛佳の怪我は娘。の怪我だ。
彼
「彼」という曲は、さゆちゃんの「さみしくて」という歌声ではじまる、とにかくこの歌声だけで泣けるのだ、さゆの歌う「ちょっと」の「ちょ」の歌声の濃厚なかわいさへの収縮、これが精神が崩壊しそうなほどに素晴らしい、れいなちゃんの「うん」（どうもこの歌声がさゆにも聞こえるのだけどどうなんだろうか、わけがわからない）歌声を通過して、またさゆちゃんが「いとしくて」と歌い出す、もうだめだ、もうだめだ、
さゆは「パソコン～」の部分をつんくさんたちにねだったの！？と言っていたが果たして、さゆが言うように、さゆにねだられたからパソコン～の部分をさゆに歌わす事にしたのだろうか？、絶対にそうではない、さゆでしかありえないその確信のもとにこの曲ははじまるのだから、
地救という曲と彼という曲での娘。たちの移動、上空を滑空する鳥たちの一列の翼のような形成も、羊飼いの少年に悪態をつきながら自由にかけるメス羊の駆けも、風の離散も、この二曲での娘。たちのフォーメーションは10分間をかけたようやくたどりつける広がりだ、女子高生たちが街で横にただ並んで空間を占領してるだけの横暴とは違う、朝方の女子大生の点在しながらに舗道を満たす破片てきな煌きとも違う、女たちが群れをなし広がり集まり呼吸するというその可能性の究極的な至だ、娘。たちというのは細胞レベルに至れば兆の数のフレームによって囲まれてるはずだ、眼球でさえ何段階ものフレームに囲まれ合い形つくる、だから、れいなちゃんのあの瞳があの巨大な黄色い眼鏡に囲まれた時にどこまでも静かにれいなちゃんの瞳がありえないくらいの純粋な大きさとしてこちらに迫ってくるときに、
9/14
この秋ツアーの愛ちゃんが素晴らしいのは、冒頭のミスムンからもはや他の娘。たちとは異質にひとりだけステージに出発する瞬間と立ち位置と形相とが違うというとてつもなく残酷な現実と闘いながらにステージに出現するという戦いからはじめなきゃいけないというその事態だ、この秋ツアーでは愛ちゃんは卒業パレードをまえにしてコンサートが高らかにはじまり娘。たちの群れがついにステージ上に現れて、観る者が娘。たちの姿をひとりひとり認めようと試みた瞬間に「あれ？、愛ちゃんがいねぇ！」となるような、娘。から不在になっているという状況を時間系列に逆らう形で、今まさに娘。に加入してゆくかのように、ステージ上に高橋愛という娘。だけが不在になり、シャンデリアのイメージのもとで踊りながらに他の娘。たちが愛ちゃんを全身で呼ぶという、そうだ、あの瞬間の愛ちゃんを無くした娘。たちのダンスが素晴らしいのは愛ちゃんを呼ぶという愛ちゃんを召喚するという踊りしか踊ってはいないからだ、あの娘。たちの踊りは完全にかつてのミスムンではない、そしてついに、愛ちゃんが娘。に合流する、愛ちゃんが娘。にまさに今加入してみせるという逆流させ巻き戻し娘。時間を真実の今に修正するというその報復だ、この秋ツアーは、愛ちゃんが5期として娘。になったミスムンという曲の冒頭に愛ちゃんが娘。のなかに「ひとりぼっち」で合流する瞬間からはじまる。
歴史が物質的に溶け出し肉体と化して流れだす。
これは愛ちゃんのデザインする「M。」の融解に似ている。
この登場が途方もなく美しく愛おしいのは愛ちゃんが娘。になったその瞬間に打ち勝っているその情景だからだ。娘。になれた瞬間、娘。になってしまった瞬間、幸福であり不幸であるその瞬間と愛ちゃんが訣別することなく出会い別れようとしているその姿だ。
自身が事実として娘。になったはじめての娘。の曲であるミスムンに再び「やってくる」というその姿からずっと貫く娘。になったという瞬間の理性にある、愛ちゃんを除いた娘。たちだけが姿を見せるミスムンの冒頭にシャンデリアの影のなかに愛ちゃんの意識はふつふつと予告をはじめ、これから訪れる途方も無い不在を瞬間的に宣告するかのような瞬間的な不在から愛ちゃんが現れる、不在のなかから愛ちゃんが現れるというとんでもないこの歓喜の瞬間でもなおも、右手には顔にあてがうこともない仮面舞踏会のマスクを持ちながらあ現れるという、かつて高橋愛という女の子が遊ぶことも瞳をとろけさせる事も君臨する事も理性で撃つ事も知らなかった5期になったというその瞬間を今一度真実に更新するかのような、娘。のなかに現れるという瞬間の姿だ。
理性、理性、娘。という乙女たちのもっとも理性的な姿、
ミスムンではじまる
このツアーでの愛ちゃんのダンスの領域の理性の発火、ミスムンのあとに歌い踊るのが新曲二曲であり、そこで愛ちゃんの瞳のなかで静かに宣言される、表現しながら「イッちゃう」ような甘くとろける瞳をしてはらならないというような、娘。として踊り歌う事の億千の法律を愛ちゃんが肉体に綴りながら踊っている事だ、一見すれば無法地帯的に動きまわる乙女集団にとてつもない数の法律があるという事を愛ちゃんは動きながら示してゆく、胸のなかの法律が焼け爛れ花の灰になってしまう危うい欲望の到来するであろうリゾナントやOnly youでも新曲二曲で愛ちゃんが唱えた法律を寸前で破ることはない、いつでも狂気では無く理性だった、愛ちゃんの恐ろしい花の形相は狂気に寝取られるのではなく狂気を討つその理性の形相だ、この秋ツアーのリゾナントでの地救騎乗が感動的なのはほとんど俺からしたら用意周到に愛ちゃん自身が演出してきた肉体がいつしかダンスから墜落するという事態を、その恐ろしい緊急事態を、愛ちゃんがまだここでも突発的な事故である墜落として世界に表現している事だ、あの瞬間、墜落するというそのスリリングな演出を企み支えている足首を凝視していれば誰もが気づくだろう、墜落に向けて用意する肉体の静まりギュッと内ももに力を入れる仕草の可憐さ、あれこそ踊るという理性の音だ、しかし、ほとんどの観客はそこを見てはいない、愛ちゃんが見せないように上半身でその下半身の企みを隠しているから、だからこそ観る者にとってあの墜落は突然なのだ、あれは墜落のまえか後か、愛ちゃんは散々地面を足踏みで一人だけ強く踏み続ける、あの恐ろしい美しさ。。。。。またもや映画の話を持ちだして申し訳ないが、スコリモフのエッセンシャルが感動的だったのは、冒頭からずっと突発的になにかが容赦なく起きてしまう、または起きてしまった事に対向するすべなく男が起こしてしまう途方も無い出来事の連続性のその残酷さだった、散々なにかが起きる事を撮ってきた映画が最後に撮したのは男が乗っていた白馬だった、男は乗ってはいない、白馬だけだった、白馬のうえには男はいない、ついに生き途絶えて墜落してしまったのか、馬から降りただけなのか、そのシーンの手前で寝てしまった俺だから、男が落馬する、もしくは馬から落ちてゆく、そのシーンをもしかしたらその瞬間を撮っていた映画なのかもしれないが、俺は観ていない、もしも俺が観ていないようにこの映画がその瞬間を撮っていないとすると、エッセンシャルでもっとも歓喜したのは飛散な出来事の集結するその瞬間を映画自身が撮ることができなかったという映画的な突発的な事故だ、散々男の飛散な突然に不幸に見舞われる姿を見てきた映画を観る者が最後にその男以上の突発的な不意打ちを食らう、不可視という撮られていない瞬間を観るという突然の課題を、あの映画がその瞬間を撮らなかったという事を選んだ美しさ、いったい、男はいつ白馬から降りたのか、墜落したのか、スコリモフの映画のなかで人間は転げ落ちるし墜落するし飛び乗るし飛び降りる、不戦勝でのスコリモフ自身の電車からバイクに飛び乗ってみせるあの伝説のアクションシーン、エッセンシャルは絶望的なまでに最後の最後にこのスリリングな瞬間を不可視させる事の映画だった、映画の画面のなかに映る視覚可能な可視可能な白馬が雪を食べるそのイメージとともに我々がその瞬間永延にと想像しながらまるで、イメージの外で輝くイメージのようにさんざめくのは男の最後の突然、映画のなかからの失踪する姿のイメージだ、素晴らしい。。。。。。愛ちゃんに話を戻すが、俺は愛ちゃんのリゾナント地救騎乗を見てエッセンシャルのそれを思い出す、リゾナントの地救騎乗がここに来てまたもや変貌をしてみせたのはスコリモフのアクションシーンの変貌に似ている、その葛藤のダンス、この秋ツアーで地救騎乗がもっとも美しい瞬間は騎乗時でも墜落時でもなく、再び静かに立ち上がる時の愛ちゃんの脚の力の込め方だ、肉体との対話、俺たちの歓声をも瞬間的に自身の肉体の次の動きえと反応させる本能と理性の共犯的な静かな遊戯、衣装を着てもなおも裸のように剥き出しになってしまう身体の透明性と歌声がフレーズ単位の意味をも超えてあらゆる言語を響かせてしまう音の無指向を愛ちゃんはかつてない理性で制御する、娘。たちには譜面はないが、それぞれの譜面が踊りながらに体内で形成されてゆくようだ、剥き出しの表現をコーデするように愛ちゃんは理性の服を着ながらダンスする。
9期メンは娘。たちが写真撮影をする時に、お姉さんである娘。たちの隙間に侵入し映り込む事ができる娘。たちだ。かつてのれいなちゃんのように。
また、ハロプロTIMEの事も書かなければいけない。
愛ちゃんの蝋燭、娘。の蝋燭、
待ち合わせ、だからいけない、ツイッターなんかに書いてもなんの意味もなかった。
あのドブ川から俺の言葉を取り戻せ。
9/13
さゆとれいなの距離。さゆにとってのれいなちゃん、さゆにとってのれいなちゃんの娘。としての大きさ。さゆがれいなちゃんに出会う。小春というさゆを顕微する距離視線がトラウマのままに終わってしまったかのように見える今、さゆはれいなちゃんを愛しはじめてる、さゆの大好き大好きな絵里という交わり重なる程の距離の人、愛ちゃんという大らかな距離の人、オフでは一度も遊んではいないというれいなちゃんとの距離、かつてれいなちゃんの福岡弁につられてさゆは山口弁を喋ってしまう事があった、さゆにだけ発動するれいなちゃんの引力、さゆとれいなちゃんの距離。
島、遊牧民、豪華客船、
娘。の新曲二曲の断絶のない繋がりの美しさと愛しさと感動的な情景は「地球～」と「彼～」がなにか娘。たちが表現という術で航海するその瞬間のドキュメントであり歌い踊り娘。と成るその表現という手段でしか海を動きまわることができない娘。たちは曲という一緒の嵐天災でもあり人災でもある曲という強敵に、いや、娘。という強敵に、表現の移行をもってして立ち向かっているその歌声のダンスの光景だ、娘。船という聖地は移動しながらに四方を剥き出しにしている、この曲の横暴な企み地雷に誰がどうやって身体で立ち向かうのか、突っ込んでいく娘。、その娘。の脚に小指で身体を結んで「海」に落ちないように表現の理性で支える、ほとんど命がけの応対は、娘。の身体の運動の全量が娘。の肉体もろとも海の底へ落ちてしまわないように墜落しないように反応し合う、宇宙そのものを航海してみせた「地救～」での娘。たちの身体が宇宙に投げ出されるのをあまりにも美しい応対で、そうだ、曲の宇宙の刃先に娘。の宇宙の刃先で立ち向かう事を愛ちゃんはいよいよ拒否した、曲そのものを、緩やかに子供扱いするかのような愛ちゃんのその態度、その応戦でいよいよ愛ちゃんは娘。たちを地上に還した、自らの表現の臨海の宇宙に娘。たちを連れ去るのではなく、愛ちゃんは娘。たちをついにそれぞれの娘。たちの姿そのままに地上に帰還させたのだ、さゆとれいなちゃんが娘。宇宙の航海のなかで同時になにかを見つけているかのような眼差しとダンスと歌声の頷き合うすべてが、そこからはじまる「彼～」で大爆発する、その歌声からすべてがはじまってゆくようなさゆの産声は、愛ちゃんがいなくなってしまった娘。という地上にはじめて雨を降らすかのようにそのかわいい産声のような歌声を降らす、こんなにも感動的なのは、「愛ちゃんが抜けたモーニング娘。なんて想像できない、たぶん娘。という光は崩壊するだろう。」と誰よりも恐れた娘。であるさゆが、娘。という地上に若くはじめて心から芽生えた母性で母乳を与えるかのように涙のかわりにさゆの魔法のすべてを精製したかのようなそのかわいい歌声を降り注いでいる事だ、その歌声の願いを意味を誰よりもまっさきに悟って頷きなついいてさゆのその無謀な放線の軸にでもなるように（れいなちゃんのフラフープ身体、れいなちゃんの歌声のその身体の軸でさゆのかわいい歌声がぐるぐるんまわりつづけついに二人の領域が地上に花を咲かす）、全身全霊で反応するれいなちゃんの共犯、さゆの「かわいいの知恵の輪」はさゆがどんな思考しても解くことはできない、俺たち男が思考してもだ、「彼」があまりにも感動的なのは、もしかしたらさゆのかわいいの輪が解けているみたいに思えるからだ、さゆの解ける事のないかわいいの輪の歌声をれいなちゃんがフラフープを回すかわりにあのヒップワークでその身体で回してあげるとき徐々にさゆのかわいいの輪が解けていってその傷からさゆが「かわいい」という言葉に秘めていた全想いがれいなちゃんの身体に染み渡り、れいなちゃんの歌声がさゆを抱きしめているように思えるのだ、どう考えてもこの二曲は凄まじい、「地救～」は娘。が娘。宇宙を娘。表現で航海する曲だ、そして「彼～」は地上に降り立ち、娘。たちがいままた、ただ静かにかわいくかわいく歌を歌いはじめそのかわいい声はさゆとれいなちゃんの冒頭の切り返し反復歌声やり取りみたいなのは同じ目線で娘。というものを歌声で見ているその歌声の位置の美しさだ娘。として歩き出したその一歩の歌声のように二人の歌声は娘。として娘。のなかを歩き出す、そのかわいい声にそのかわいい踊りに他の娘。たちも歩み出す、ただひとり、曲のある瞬間から歩く歩幅を緩めながら静かに消えさってゆく愛ちゃんのさよならのかわりの歌声（それに、Chorus:AI TAKAHASHI、という声はきっとこれから太陽のように娘。を見守る）、娘。が地上に帰還したその瞬間の歌だ、娘。は宇宙から帰還する、旅だったのは愛ちゃんだけではないのかもしれないというその事実が、なぜ、こんなにも涙が出るのかと言えば、愛ちゃん以上にさゆとれいなちゃんが娘。として娘。に旅立とうとしているから、娘。に旅立たなければいけないその瞬間は卒業以上に重要な瞬間だ、愛ちゃんがリーダーになってあの時、愛ちゃんは娘。に真に旅立たなければいけなかった、あの旅立ちが娘。をここまで連れてきた、あの瞬間と同様に、今、さゆとれいなちゃんは娘。に旅立とうとしている、その感動なのだ、その感動だ、娘。に物語はある、その感動なのだ、「彼～」これからの歌だ、
りほりほのインディアンの幼女のような混血児のような娘。に迷児しながら小さくなついてゆく呼吸、Only youからのガキさんのあの肉体そのものを旗が降りる瞬間のように躍動させる娘。になにかのスイッチを入れるようなダンス、ふくちゃんの不敵さ、生田の動揺しながらに娘。になろうとしつづける過激な籠城、鈴木の辻ちゃんをも無意識に記憶しただろう理性しながら自分を放り投げる意志、愛佳の壊れた脚、愛佳の壊れない心、この季節の愛佳のこの不在ではない娘。への存在の仕方は愛ちゃんにとっての愛佳の存在の仕方にとても似ている気がする、
今の娘。は一定の場所に楽園的に永遠に根を生やしいつまでも世界に発見される事を拒むような閉鎖的な乙女孤島ではない、むしろ楽園化する事を拒むためのあまりにも実際的な肉体の経済、蠢き、魂の生活的、生態的な生きる島だ（だからこそ娘。が一年に一度、孤島であるハワイに旅立ち、うつつをぬかす姿が、それだけで俺に寂しさと感動を与えつづける）、夢の時間にも到達できずに楽園にも閉じる事のできないただただ命を機能する事しか許されなくなった女の子たちの生の漲りに他ならない、今の娘。の現状というのは一度、大きく発見された大陸が、地殻変動を起こしながらに空を地上にしたり雲で蜜を編んだりしながらに、娘。という島を発見したと思い込んでいる者たちに新たな真の発見をせがむ凶暴な島だ、娘。というのは乙女という魂と肉体の民族移動の全景に他ならない、動く島、なによりも恐ろしいのは娘。は「隠れない」し「閉じない」、娘。が屋外にいるか屋内に居るかなどほとんどもう関係のないことだ、愛ちゃんは旅達、愛ちゃんは停留しない、愛ちゃんは常に移動している、動き回る、散策者、捜索者、探索者。。。。。。。。シ。。。。。ネ。。。。マ。。。。。。。。。。。ゴダール。。。の。。。。ソシア。。。。。リスムの。。。。。豪華客船。。。。の一連のシー。。。。ンのあの映像が絶望的に美しいのは、。。。。。。。。資本の比喩であろうあの蠢く海に。。。。。。。。。。無防備に巨大な棺桶のように豪華客船が行方を定める事もできず（行き場所は常に定まっていたはずの乗り物が）。。。。。。。。に漂いながらにその棺桶のうえ。。。。。。。。。。に居る人間の身体のどよめきと振り付けと。。。。。。脚色と。。。。。。存在し得ない行動でしか。。。。。。。。。。。なにかを示す事ができなくなったその光景だ。・。。。。レオ・マッケリーの邂逅のように。。。。人類はもう豪華客船を。。。。。描けない。。。。。。。。。
22時31
見惚れて君の胸に触りたくなって唇に愛を告げて瞳のなかに溶けてしまいたいって願う君に恋する男の俺を今だけは黙らせたい、君が好きだ君が好きだ君が好きだ、愛を語るよりも君のその美しさを綴りたい、
君が泣かないっていうように、君が泣かないって言うなら俺は君に好きだって感情をじゃくらない、そうだろ、そうだろ、踊る君見惚れる俺、
■ずばり、高橋愛とは何ですか？
なんだろ…逆に教えて欲しい。
今の自分には冷静に一切の逸脱、吃り無く、娘。の事を書くという事はできない。
だから、万人に理解され、頷いてもらえるような娘。を語る言語を綴りたくともできそうにない。
それでも、たぶん、自分しか証言する事のできないなにかがかならずある。
散らばって、意味を成さない、錯乱した言葉が溢れると思うが、
その破片のなかにひとつでも、ただ娘。の真実を、愛ちゃんの真実を語る事ができたらと思い書く事にする。
ここでは、分裂病的に人格も破裂し、視点も思考も左右に上下に散らかる、読む者に、それらを拾ってもらうだけでなく、その剥き出しの言語の汚れと傷を修復してもらい翻訳してもらわなければいけないだろうというとんでもなく卑劣な文章行為でしか発信できない事に深くお詫びを申しあげる。
壊れる思考よ、散らばる言語よ、集まれ、集まれ、娘。に。娘。を。娘。よ。
9/11 大阪 夜公演
「友」を歌い終えた愛ちゃんとれいなちゃんの衣装のアクセが繋がってしまった。
圏外ごめんね、俺、Only you後遺症だったんだね
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圏外ごめんね、俺、Only you後遺症だったんだね
Only youの後に出された「この地球の平和を本気で願ってるんだよ!彼と一緒にお店がしたい!」という二曲が娘。たちの踊り歌う姿のもっとも凄い到達だという事に異論はないと思う。
ここで俺が語らなければいけないのは、高橋愛という女の子が「表現する」という領域からついに、ただただ娘。としての真の躍動にこの曲をもってしてはじめて到達したのかも」しれないというたぶん、10年も愛ちゃんを中心に娘。を見ている彼女への愛に一ミリの歪みもない人間からしたら残酷でほとんど今まで、何も観ていなかった、または見えていなかったと罵られるだろう事を俺は語ろうとしている、が、俺からしたら本当に、現実に、なによりも現実に、娘。はこの曲をもってしてはじめて娘。に到達できたのかもしれないというその感動をこの季節に思える事の歓喜、その美しさの全貌を俺はせめて、言葉にしたいと思うのだ。
馬鹿な事を言おう。
Only youではまだ愛ちゃんは娘。ではなかったのだと。
Only youではまだ娘。たちが娘。ではなかったのだと。
ついに愛ちゃんが娘。を見つけた気がする。
娘。というものがどんな乙女集団であり、あんなにも木っ端微塵にそれぞれの強い色を帯びて手放す事のない乙女たちの集団の全貌を見せてくれと誰かが望むなら、新曲の二曲を。
娘。を知る者にも、知らぬ者にも、新曲の二曲を。
なぜにここまで感動的だと言えば、マジすかがあってOnly youがあって、ついに新曲に到達したという事。
「秋ツアーは、シャンデリア（俺たちの知っている視覚的イメージではないが、このシャンデリアこそ愛ちゃん）が映り、愛ちゃん不在のミスムンからはじまり、やがて愛ちゃんは娘。たちのもとにやってくる」
表現する事に四肢の末端までそれこそ「見えないところにも気をつかうのがファッションなんやよ」と靴下を鈴木に見せて語る愛ちゃんという女の子は目に見える可視領域のずっと奥を踊るからこそ微笑む表情の奥で泣き喚き、静かに厳しく微笑むことを禁止した四肢が優しく微笑むという不可視の花の造形を躍りながらに彫刻する事ができた、たぶん、肉体をその場で「現実」に「現象」にしながら本人でさえ見つける事ができなかった高橋愛という表現する女の子の捜索を永遠と続けていたのだ、Only youまでは。
「娘。の高橋愛」として勇ましく不敵にかっこよく舞う事を誰よりも意識的に捜索していたのが高橋愛という捜索者であり、その捜索は他者から観れば半ば狂気にも似た香りを孕んでさえいた（まるで彼女が見つけた唯一の罪のように、それはいつも、少しだけ少しだけ酷かった、即興劇で泣き喚きながらダンボールを蹴り潰す残酷さが確かにその表現する意識のなかにはあった）、リゾナントでついに地上に膝をついて崩れ落ちてなにやら微動しながらに地上に騎乗してみせたあの伝説的な瞬間を高橋愛という人が踊ってしまったのはいったいいつの事だっただろうか、あの動きを彼女自身が発明したのかどうかはわからないが、この表現を踊る彼女をあの時に見つける事のできた発見者であり目撃者である何人かの男たちはその瞬間に、高橋愛という娘。がなにかとてつもないライフワークを密かに抱いている事をその欲望をその表現の企みとその意志とを知らされ、これからはその瞬間を見つける事でその表現の共犯者になるんやよという約束を、互いに気づかぬうちに約束したのだと思う、Only youという曲がこの世に生まれたのは間違いなくあの瞬間があったからこそであり、彼女の孤独な表現の一瞬はその後の娘。の曲にいつしか表面的に大きな色として流れ込んでくる事になる、娘。たちもそのながれに生身の身体で魂で聖戦するという凄まじい領域がはじまっていった、驚くことに、地上騎乗が、あれから数年は経っているだろうその表現が、この秋ツアーによってかつてない危うさで今再び新たな表現として、いや「誰にも見える形」ではじめて世界の表面に浮上している事においても、やはり、彼女の表現する者としての背負ったものはとてつもなく大きなものだとわかる、あのはじめて人類の乙女が地上に騎乗してみせたような瞬間の彼女の表現が生まれた頃からOnly youに至るまでのその一連の彼女の表現する身体、思考、その発火君臨に隠されたものは、間違いなく表現する事の絶望だった、彼女が意識し志向するその表現の色が娘。の全体のなかでは不意にアクシデントと化し彼女だけを娘。のなかで異端者であるかのように世界に発見させてしまうというその恐れがいつでもついてまわっていた、愛ちゃんのこの軌道を無くした無謀な表現の発火の色は着床し生きる事ためのキャンパスを許されない絵の具の花火のようにただただ恐ろしく噴火していた、だけれども、生まれた場所も暴れる場所も娘。というキャンパスだけしか存在しなかった、軌道を与えられたのも着床を許してくれたのも表現する事の意識の蘇生を教えたのは、表現してしまう時の恐ろしいその逸脱を防いできたのが誰でもない他の娘。たちの表現だった、彼女たちの素晴らしさはこの世の誰よりも高橋愛その人の表現に戦慄して慄き憧れてはみながらも時には苦笑してみせ誰よりもその表現に真面目に迫りながら互いの肉体の舵をとりあい娘。という海に彼女たちは表現するという閃きと欲望と目標で挑んだ、いつしか無意識的であろうが反抗しながらもせめぎ合い慄き合いながらにその表現の側に散りばめる表現する身体としてのいくつかの可能性を各それぞれの方法で形造っていった事だ、それはまさしく巨大な海のなかにいくつもの身体の島が形成されたようなものだった、れいなちゃんの揺るがないその振動こそが愛ちゃんを支えていたのだし、さゆの真顔の表情は愛ちゃん以上に震撼しなければいけないものだった、娘。という乙女集団の結晶がとてつもなく恐ろしく輝くのは、絶望的に一緒に輝くことのできないとてつもなく花の毒を孕むいくつもの乙女の肉体と魂が一緒に輝いている事だ、今、高橋愛という女の子がアイドルという領域においてある種の絶対的な表現の臨海、彼方で蠢く星のように輝けるのは、彼女自身の表現身体と魂と「同じくらい」に他の娘。たちのとなりで踊る傍らで踊る肉体運動と魂が不可欠なのだ、Only youという曲が凄まじいのは、最早あの曲においては高橋愛という表現者が逸脱してはいないしその表現に迫る勢いで他の娘。たちの何人かが自らの表現でとてつもない領域に結晶していた事だ、「高橋愛劇場」だとか「高橋システム」と誰かが語るような、彼女が一人で君臨するその瞬間にまるで世界からただ一人に迷児になりながら自惚れの彼方で表現の歓びに自分だけが溶けていってしまうかのようなあの昏睡を壊す事ができたのは、間違いなく今の娘。たちの力だ、彼女の病であり美しさであり愛おしい仕草であるその表現するという領域の歴史は、いつも、見る者の驚きと慄き、それらの恐怖そのものが彼女の欲望を満たすという表現する事の攻撃意識があった、戦慄、泣き喚きながら暴走するような幼稚な戦慄、高橋愛の君臨の至が感動的なのは、そうした衝動が彼女のなかで意識となり文明となりはじめての欲望のようなその表現するという野蛮であったその行為が彼女のなかでもっとも文明的であり人間的であり思考的な知性に今はなっているという感動だ、乙女が疼くだとか濡れるだとかクラクラするだとかあの花の滴る自身のなかの自分ではない何者かのしでかす粗野な乙女の野生をも自ら知性のなかで暴れさせる事のできる事の立証だった、高橋愛の表現は乙女野生であり乙女のもっとも完成された理性の到達としか言えない、踊り歌うという二つの武器でもあり地雷でもあるものを用いて近代の女の子ができる躍動は、狂言ではなく絶対に、高橋愛という女の子がこの世界に形にして魅せたのだ、さゆの語る上目遣いに見下すような君臨が、捜索の残酷であり、たぶんその領域には際限がない事だ、無限の領域のようにあの肉体の運動は、あの志向は彼女の肉体と魂が壊れてしまうまで続いてしまう恐ろしさだった。
ついに見つけたという
1.圏外ごめんね、俺、Only you後遺症だったんだね
この新曲を歌う娘。を知り合いではじめて目撃したのが圏外で、圏外は初見から娘。の新曲をただただ褒めていたにも関わらず自分という男はそこから数日遅れていよいよ新曲に触れて、初見で戦慄しはしたものの目のまえで巻き起こる娘。たちの愛の噴火の速度にその散らかり具合に半ば吐き気を覚えて、圏外に向かって暴言にも近い意味不明な怒りを交えながらにぶつけてしまうというキチガイ&娘。視点無センス不届き者野郎な訳だった。
今思えば、新曲に過剰に俺がありえない見解でアレルギーを起こしてしまったのは、新曲の光景が、Only youで娘。たちが表現を極限まで意識させた肉体と歌声とその眼差しでとんでもない到達をしでかしたその娘。文明の事さえも忘却してしまったように舞うその躍動だった、こいつら。。瞬間的にジュラ紀。。。その残酷さにいよいよついていけなかったのだ。
そう、そこでまず大きな勘違いをしているのだ。
娘。たちという集合体は常に、一定の領域、一定の紀であるはずがない。
曲や世界との接点で、いくらでもなにもかもをも飛び越え、往復できる怪物たちなのだから。
でも紳士、Hey！娘。紳士ども、ちょっと待て、でも、でも、こうは思わないか？、ついに往復をやめたのだと、愛ちゃんがついに往復をやめたのだと、もう戻る事はできないその最後の表現を開け放ってしまったと、狂気にかっこよく表現する事の向こうでついに愛ちゃんはただただ娘。として遊ぶ、遊ぶ事、それはポーズではない、日曜日空いてる？、うん空いてる！、じゃっ、新宿でもいこっか！？、うん！、ハイポ～ズ！、ちげぇ、ちげぇ、そんなこの世に溢れる遊びじゃない、ハロモニ。でもない、メイキングでもない、メイキングでの笑いの引用という道具を娘。たちが無邪気に暴力的に発火させるあの遊びでもない、歌い踊るという遊びだ、表現するという遊びだ、そこだ、そこなんだ。
新曲での娘。たちが左右に散らばり縦に置くへと道をつくりその奥から愛ちゃんとさゆが二人で歩いてくるときにさゆと愛ちゃんの「大きさ」のまったく凸凹のないまったく異質にして同質の巨大さで二人が並びながらにこちらへ歩んでくる瞬間に、その二人の姿を見つけた瞬間に、それだけでもう俺たちは歓喜しながら泣かずにはいられなかったはずだ。
さゆのオーラが巨大になったのか、愛ちゃんのオーラが小さくなったのかなどと、そんな戯言が一秒にして崩れさる見つめで、ああ、これは、、、これは、、、そう、ついに、。、、ついに。。。ああ。。。ただそうやって泣きながらに微笑むしかない。
新曲の娘。たちがまるで、Only youでの表現さえも木っ端微塵にしながら表現するなんて事自体を娘。たちが子供扱いしながらに、今まさに娘。が誕生するそのビッグバンの爆発のように躍動しているあまりにも恐ろしい光景のように見えた。
いや、見えたのではなくきっとそうに違いない。
新曲が両A面であるというその事実そのものがこんなにも素晴らしく感動的なのは、「この地球の平和を本気で願ってるんだよ！」という今のこの秋の娘。そのものでしかない世界と、「彼と一緒にお店がしたい!」という愛ちゃんが抜けてしまった後の娘。を予言するようなさゆれいなちゃんが冒頭に強烈に産声を上げるその世界との断絶のないながれだ、MVにおいてもその両極を断絶する事を拒み、コンサートにおいてもその二曲だけは断絶せずにひとつのながれとして遂行する、コンサートでの「この地球～」から「彼と～」とに曲が変わる瞬間の沈黙のない変貌への移ろいの美しさだけが今の娘。の全貌を真実に物語れる、愛ちゃんが娘。を卒業してしまう事を覚悟できている、あれは凄まじい、この二曲の移ろいのなかに居る愛ちゃんの姿、俺はあの瞬間こそが愛ちゃんが娘。を離れてゆく（卒業してゆく）瞬間だと思ってる、「彼～」での愛ちゃんは「この地球～」から断絶的に確実に居なくなる事のない愛ちゃんのその姿はそこに確かにまだ存在してはいるものの余韻的に静かにそこに居る、この曲でのかわいくファニーな振り付けを踊る愛ちゃんのかわいさと愛おしさ、
さゆとれいなちゃんのこの曲での存在の仕方、MC「なんで私たち一度もオフで遊んだ事ないのにこんなにしゃべれるんだろう？」「二人でこの先の作戦練ってるんだ！」、二人の娘。としての今の意識がそのまま踊り歌うその姿になってるという感動、裏での二人の変貌その愛ちゃんの証言、
2.Only youを歌い踊る娘。の姿に心底惚れ込んでいた俺が陥った病というのはこうだ。
Only youという曲は歌い踊る娘。が真顔を保とうとしてつんくに注意されるくらいに、娘。たちからの印象としては微笑む事から娘。たちが娘。であるという証明をその愛をほとんど世界に表現通達させる事のできないような曲調やダンスでなおもOnly youでは娘。たちが出現させてしまった美しさに満ち溢れていた、振り付けが娘。たちの仕草ではなくなにかの瞬間的な衝動、まるで放たれた火灯る矢を腕にわざと刺す事で他の肉体を護るような、いや、ほとんどなにか、ほんとに見えないなにかで形成されつくした領域のダンスだった、娘。が娘。そのものと聖戦をしているかのような恐ろしさに溢れてた。
「暴力的に言ってしまえば、新曲二曲はまるでハロモニ。だ、いや、メイキングでの娘。たちの仕草で織られているかのようだ、あまりにも娘。の愛に対して曲調も振り付けも向かっていて愛に直接的だ」
そんな馬鹿な。
「ここで問題なのは（いや、圏外やディピオさんは陥ってはいない俺だけの問題なのだろうけど）
Only youそのどちらかが真の娘。の姿だという訳ではあたりまえだが「無い」訳だ、あたりまえの、Only you的な娘。の姿に心底惚れてしまっていた俺はついに、Only youを歌い踊る娘。たちに戦慄する事と、新曲二曲（二曲で一曲である）を歌い踊る娘。たちに戦慄する事が、まるで両極のよう。。。」
おまえはなにもわかってはいない。
3.10分を超えるMV、冒頭、寝ている娘。たち
娘。が娘。の愛を言語で仕草で表明してしまう事に（娘。たちがついに零してしまうキスや自己言及的な愛の言葉）だって時には我慢がならなくなるような歪んだ男なのだから、愛ちゃんが卒業をしてしまう最後の新曲のMVにおいて、Only youのように残酷なまでに娘。がそこに立っている光景、足踏みをしている光景の美しさを、歌い踊る娘。のあの姿だけを、残酷なまでに無脚色に近い形で現実現状の光景の美しさに到達したMVに比べたら、なんて娘。に娘。の愛をその仕草を物語を語らせるようなとんでもない冒涜的ストーリーに寝取られたような仕草の介入だ、散々な絵コンテだ！、娘。の語れない愛の行方を歌い踊るような美しさの破滅だ！、と嘆く事は完全に間違ってる、それを書く事。
娘。の物語をその愛をあからさまな意味合いの演出で意図的に召喚させ感動させるように作られているMVなどまったく娘。を捉えてはいないし苛々しながら見るのを止める事を選ぶだけなはずなのに、娘。の愛のなかに不純物が混ざり合うかのようで居心地が悪く一歩間違えれば俺は大声で最大の罪だと喚き散らすに決まってたはずなのに、それは冒頭に娘。たちが歌い踊る事もなく横に並べられたベッドに寝ているショットを見せたれた時に大体の事を覚悟したはずなのに、
なぜ俺は静かに泣いてしまうんだろう、
このMVはたぶん、娘。といちばん近い他者である制作者と娘。の感情や仕草が奇跡的に歪みなく重なっているんだと思う、出来ることならばダンスショットのようにあの金色の衣装で歌い踊る娘。たちを見ていたいのだけれどOnly youでそうするしかなかったと同様にたぶんこの二曲はこのPVでしかない、目覚めた愛ちゃんがドアを開けたらそこには娘。宇宙が広がっていて、そこで輝く星を愛ちゃんが掴んでそれをまた投げる、そうすると再びドアが出現しその扉の向こうにさゆが寝ていて、覗き込む愛ちゃんの視線とともに娘。宇宙の力がリップクリームくんに宿りながら再びさゆの唇に移ってさゆが眠りながらに歌い出す、最終的にさゆはさゆを覗き込んだあの愛ちゃんと同じ衣装になる、そんなものを見せられて、素直に感動できるかと言えば今の俺には到底無理なはずだったのだけれど、このMVで確かに俺は泣くのだ、人間の織りなす物語を
2.Only youからついに新曲に至る娘。たち
娘。の新曲についてはあんなにも狂気的な振る舞いで踊り歌っていた愛ちゃんがさゆやれいなちゃんとともに娘。たちのどこまでも人間的な仕草躍動のダンス領域で踊っているというその姿、単に彼女が幼児帰りしたかのように見えるのではなく、この子がもともとそういう仕草の子だったという事だけを今、この時期に再び自由に踊る事ができているという光景、愛ちゃんが調子に乗ってるその光景、まるで「フォー！」というあの雄叫びがダンスしているかのように、それだけで泣けてしまう、only youで表面に噴出する娘。の力を可視化してみたらどういう色でどんなフォーメーションだろうか、愛ちゃんだけが色を帯びて突き抜けてる？、まさか、Only youにおいて、いや、愛ちゃんが娘。の頂点で力を引率するというあまりにも安直な見解が新曲ではほとんど見間違いだった事をさゆやれいなちゃん
4.ダンス
Only youの残酷なまでに美しさは歌い踊る娘。のあの姿を、娘。が歌い踊っているというその現実現状の光景の美しさに到達したMVに比べたら、なんて娘。に娘。の愛をその仕草を物語を語らせるようなとんでもない冒涜的ストーリーに寝取られたような仕草の介入だ、散々な絵コンテだ！、娘。の語れない愛の行方を歌い踊るような美しさの破滅だ！、と嘆く事は完全に間違ってる、それを書く事。
「新曲は二曲で一曲」どころかOnly youの音の尾と歌声の尾とダンスの尾と切れ目なく断絶なくつながっているということ。
男は大号泣をする、気づくのだ、Only youにおいてまるですべてを剥奪され裸よりも剥き出しで歌い踊る娘。のその残酷さをただの残酷さではなかったのだと、Only youと新曲二曲は完全に姉妹だと、純血の血の繋がった姉妹だと、娘。たちの血で音を創られ、娘。たちの仕草で織られた振付けなのだと、Only youのMVで娘。以外のなにも纏ってはいないように見えた
